Caillebotte.

Adam Fuss

Metafísica, fotogramas, daguerrotipos, platinotipos, experimentación, perfección, intemporalidad.

"Sólo siento que lo he conseguido cuando creo una imagen que no puedo dejar de mirar. Siempre he necesitado hacer imágenes que tengan un sentido revelador para el espectador, concretamente para mí... Es más como la sensación de mirar el rostro de alguien muy bello; o quizá, como cuando estás ante lo desconocido".

"Fabrico las imágenes como si fuera un doctor Frankenstein o un florista"

Metáforas y símbolos que se constituyen a través de una continua experimentación del artista con los medios y técnicas fotográficas: fotografías estenopeicas en blanco y negro, el fotograma o el uso del daguerrotipo son algunos de los ejemplos que hacen de Fuss uno de esos fotógrafos que rompe las barreras de la fotografía convencional.

Interesante diálogo.

-Me tiene afecto -respondió, después de una pausa-; sé que me tiene afecto. Es cierto, por otra parte, que lo halago terriblemente. Hallo un extraño placer en decirle cosas de las que sé que después voy a arrepentirme. Por regla general es encantador conmigo, y nos sentamos en el estudio y hablamos de mil cosas. De cuando en cuando, sin embargo, es terriblemente desconsiderado, y parece disfrutar haciéndome sufrir. Entonces siento que he entregado toda mi alma a alguien que la trata como si fuera una flor que se pone en el ojal, una condecoración que deleita su vanidad, un adorno para un día de verano.

-En verano los días suelen ser largos, Basil -murmuró lord Henry-. Quizá te canses tú antes que él. Es triste pensarlo, pero sin duda el genio dura más que la belleza. Eso explica que nos esforcemos tanto por cultivarnos. En la lucha feroz por la existencia queremos tener algo que dure, y nos llenamos la cabeza de basura y de datos, con la tonta esperanza de conservar nuestro puesto. La persona que lo sabe todo: ése es el ideal moderno. Y la mente de esa persona que todo lo sabe es una cosa terrible, un almacén de baratillo, todo monstruos y polvo, y siempre con precios por encima de su valor verdadero. Creo que tú te cansarás primero, de todos modos. Algún día mirarás a tu amigo, y te parecerá que está un poco desdibujado, o no te gustará la tonalidad de su tez, o cualquier otra cosa. Se lo reprocharás con amargura, y pensarás, muy seriamente, que se ha portado mal contigo. La siguiente vez que te visite, te mostrarás perfectamente frío e indiferente. Será una pena, porque te cambiará. Lo que me has contado es una historia de amor, habría que llamarla historia de amor estético, y lo peor de toda historia de amor es que después tino se siente muy poco romántico.

-Harry, no hables así. Mientras viva, la personalidad de Dorian Gray me dominará. No puedes sentir lo que yo siento. Tú cambias con demasiada frecuencia.

-¡Ah, mi querido Basil, precisamente por eso soy capaz de sentirlo! Los que son fieles sólo conocen el lado trivial del amor: es el infiel quien sabe de sus tragedias.

"El retrato de Dorian Gray" de Oscar Wilde.

Pulsión detenida

Recién llegado a aquel nuevo lugar, me di cuenta de que no encajaba.

Me sentía diferente, me sentía incompleto.

Miraba a mi alrededor, pero no sabía encontrar respuesta.

Pronto me hice con la mayor de las soluciones, un recién estrenado trauma.

Un desalmado me lo vendió sin ningún reparo. El pobre, sin darse cuenta de lo que perdía.

Pronto me sentí parte de aquella sociedad.

Por fin era uno más.

Un ser traumatizado, en mitad de la sociedad del trauma.

Martín Quirós

Teorema (Pasolini, 1968)

Es necesario inventar nuevas técnicas, imposibles de reconocer.

Que no se asemejen a ninguna operación precedente.

Para evitar la puerilidad y el ridículo.

Construirse un mundo propio, sin posibles comparaciones.

Para el que no existan medidas previas de juicio, que deben ser nuevas, como la técnica.

Nadie debe comprender que el autor no vale nada.

Que es un ser anormal, inferior.

Que como un gusano, se retuerce y estira para sobrevivir.

Nadie debe tacharlo de ingenuidad.

Todo debe parecer perfecto, basado en reglas desconocidas.

Y por lo tanto, no juzgables.

Como un demente, sí, un demente.

Vidrio sobre vidrio, porque no soy capaz de corregir nada.

Y nadie debe advertirlo.

Un trazo sobre el vidrio.

Corrige, sin ensuciarlo, un trazo pintado antes sobre otro vidrio.

Pero todos deberán creer que no es el ardid de un incapaz, de un impotente.

Sino una decisión resuelta, impertérrita y casi prepotente.

Nadie debe saber que un trazo sale bien por casualidad.

Por casualidad y temblando.

Y que apenas un trazo sale bien, por milagro.

Hay que protegerlo y custodiarlo, como una reliquia.

Pero nadie debe advertirlo.

El autor es un idiota tembloroso, un desecho.

Vive en el azar y el riesgo, avergonzado como un niño.

Ha reducido su vida a la melancolía ridícula de quien vive degradado por la impresión de algo perdido para siempre.

P.P.P.

Diane Arbus (II)

Diane Arbus

“La fotografía es un secreto que habla de un secreto. Cuanto más te dice, menos te enteras“